《加勒比海盗》导演戈尔·维宾斯基（Gore Verbinksi）批评虚幻引擎在影视制作里日益泛滥乐融配，直言它正在让电影“看起来越来越像电子游戏”。
如今，虚幻5引擎经常被用于电影和电视节目的视觉特效制作，著名的例子包括《黑客帝国4：矩阵重启》、《曼达洛人》和《辐射》剧集。
在接受外媒But Why Tho采访时，这位曾执导《午夜凶铃》、《兰戈》、《加勒比海盗》前三部电影以及即将上映的《团战之夜》的导演维宾斯基被问及，为什么电影中的视觉特效过去15年来会发生变化，以及为什么这些特效不如从前震撼。
乐融配
维宾斯基回应说，问题的关键在于虚幻引擎的介入。相比Autodesk Maya等传统3D软件，虚幻引擎在制作和动画效率上更快，但也正因如此，一些电影的画面变得不够真实，更接近游戏中常见的“恐怖谷”效应。
“我认为乐融配最简单的解释就是，你已经看到虚幻引擎进入了视觉特效领域。过去两者是有明确分工的，虚幻引擎非常擅长做游戏，但后来人们开始觉得，也许电影最终成片的特效也可以用虚幻来做。于是，一种游戏化的审美开始进入电影世界。”
他补充道：“这也是为什么库布里克的那些电影至今仍然经得起时间考验，因为当时用的是微缩模型和绘画布景。现在则是另一种美学。这种风格在漫威电影里是行得通的，因为观众知道自己身处一个被夸张、并不追求真实的世界。但从纯粹的写实角度来看，这种风格并不奏效。”
我只是觉得它对光线的反应方式不一样——我认为它对次表面、散射以及光线照射到皮肤上和反射的方式，从根本上来说都不一样。所以，在制作生物动画时，就会出现这种恐怖谷效应，很多中间帧都是为了速度而绘制的，而不是手工绘制的。
然后，从管理层的角度来看，这种做法已经变得可以接受了，他们认为没人会在意海上的船只看起来不像是在水面上。在第一部《加勒比海盗》电影里，我们确实是出海，登上了一艘船。”
维宾斯基再次强调，静态画面看起来再逼真是一回事，但画面一旦动起来，动画方式才是决定观众是否‘信服’的关键。
“我认为，虚幻引擎进入电影制作、并逐渐取代Maya作为基础工具，是一次巨大的倒退。还有一点，我认为人们在视觉特效方面经常犯的错误。你可以制作一架非常逼真的直升机。但只要它飞行轨迹不对，你的大脑就会知道它是假的。它的每一次转弯都必须合情合理，每一次移动都必须正确。说到底，这仍然是动画问题。有时不仅仅是灯光和摄影的问题，而是运动本身出了问题。”
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